本文摘要：章草草法特征 3.笔收的时候，逐渐提出前置或者顺势领先下一笔。 曹彰的词汇几乎是独立的，彼此之间没有联系。笔画之间的线头很少，对于初学者来说相对容易，只要规划一个单字，写出每个字的字体即可。事实上，整个曹彰的气息一定是和谐的、无缝的、和谐的。 曹彰经常用“为为”作为一个词的主笔，这意味着在写作时，你应该看到笔的灵活性，而不是拖延。其他横画要注意笔势的引发和呼应。 2.利用这种情况在第二个点下写笔画的位置，第一个点决定了第二个点的前偏。 两点离开时注意手势的连续性。

章草草法特征

3.笔收的时候，逐渐提出前置或者顺势领先下一笔。

曹彰的词汇几乎是独立的，彼此之间没有联系。笔画之间的线头很少，对于初学者来说相对容易，只要规划一个单字，写出每个字的字体即可。事实上，整个曹彰的气息一定是和谐的、无缝的、和谐的。

曹彰经常用“为为”作为一个词的主笔，这意味着在写作时，你应该看到笔的灵活性，而不是拖延。其他横画要注意笔势的引发和呼应。

2.利用这种情况在第二个点下写笔画的位置，第一个点决定了第二个点的前偏。

两点离开时注意手势的连续性。

素描和写作要有一种清凉感。

形式上，短如“匕首”，虽然短而有力；长撇如长刀。写字的时候，要用力把笔的末端表现出灵活性。

（一）互不相连字距匀称

1.纸在正面暴露的情况下进入。

（二）字型扁方减笔连画

曹彰的形成是草书艺术成熟期的开始，曹彰的主要特点是独立保留了隶书的方、平、正的文字，甚至在连笔的牵引下简化了隶书的结构，但笔画清晰、残破甚至较少，正如张怀瓘所说的“字与字的区别”，但由于其自身的演变和成长，也包含了草书连续性等因素。

（三）顺势入笔发挥磔笔

西晋：索靖越义驿站

（四）圆转弧弯转锋轻便

长而平的鹅尾巴是曹彰的一个重要特征。一般第一个或最后一个长笔画是带有隶书意思的“鹅尾”的水平延伸。

（五）笔合隶意符号相代

2.中间部分略提。

张方法严谨，法度不凡。曹彰的结束语尽可能地保留着，一点一点地保留变化和提炼。

所有的画都有证据和源泉。如果写的时候不符合草书的方法，很容易似是而非，很难看出连笔的缺点。学习曹彰应注意以下几点：

章草笔画剖析

曹彰的画法接近楷书，写字时要体现笔画运动的起伏，不要表现“开-开”的现象。

3.在接笔处微微提起笔。

（一）点

所谓转折“转折”，是曹彰转圈写作时的常态；“叠”的意思是有时候翻来覆去，有时候做一点文字，然后顺手往下走。

钩画通常是一种新的笔画，它附加在其他笔画上，如水平和垂直。

写字时，笔被推出来，感觉很重，不容易挑出来。

《出师颂》

多水平重叠在曹彰，多用途拉筋举行连续书写。注意对错、轻重、音高等的变化。

2.在左边写下。

1.纵向交织时，横向拉伸将正面切入纸张，纵向拉伸交织。

简化曹彰形式的另一个现象是保存简单的笔画并将相似的笔画连接成一个笔画，甚至将多个笔画连接成一个笔画。省略笔画后，一些笔画被符号化，一些刻板的替代符号出现在惯例中。

这些使用非常方便的符号给作者带来了极大的方便。有些字为了轻巧，甚至打破了从左往右写的规则，直接从右往左写。现在，草中的一些字体变化来自曹彰。

三点钟分组

合方式为左右或上下可断可连。

单点写法与厥后的楷书的点较为靠近但比楷书的点生动因此在书写中要防止“楷化”用笔现象的泛起。

提与楷书提画类似重顿轻提渐行渐出锋是非相宜。

本帖中提画有时会与承接笔画连笔书写。

3. 渐行渐提出锋。

双点的组合方式为左右或上下可断可连。

点捺一般是一个字的最后一画形态生动生动其书写方法是正捺的缩写不外出尖更为明快。

（二）横

章草在行笔的转折处为了提高书写速度省去了提按顿折的贫苦改作手腕圆转而形成的弧弯在书写上大大简化了用笔的庞大性。

这种书写方法与初期章草从隶书演变而来不无关系。

三点离开时要注意笔势的连贯性。

1. 露锋或逆锋入纸。

2. 中段略提。

3. 渐行渐按像隶书雁尾一般出锋。

长横其书写方法与楷书十分靠近。

需要注意的是不行直接以楷法入草。

1. 露锋或逆锋入纸。

2. 中段略提。

2. 顺势写出第二点第三点的位置决议第二点的出锋偏向。

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（三）竖

竖画一般空抢入纸翻压结果断下行行笔中段要劲挺。

用驻笔竖方法与楷书垂露竖形态较为靠近。其收笔处置惩罚方式与楷书差别。

1. 锋面入纸后稍驻笔调锋。

2. 向下坚决行笔。

3. 驻笔提收。

悬针竖与楷书悬针竖形态较为靠近。

1. 凭据三点的组合方式决议第一点的落锋和出锋偏向。

2. 收笔时渐提出锋有时也纷歧定会出尖。

（四）撇

1. 凭据双点的组合方式决议第一点的落锋和出锋偏向。

短撇短促有力。

1. 露锋入纸。

有时起笔处或收笔处会引带出与上一笔或下一笔呈应接关系的虚尖。

2. 稍顿后提笔书写时要增强笔毫的起伏感。

长撇舒展爽利。

1. 露锋入纸。

2. 左下行笔并保持线条在一定长度中的粗细基本稳定。

章草中单点的形态与楷书比力近似多点间的书写要注意笔势呼应。无论单点还是多点的书写都要防止“楷化”用笔要有起伏感。

长撇有时会有一些变化如呈较显着曲度、收笔不出锋或上挑等。

（五）捺

章草中的捺画变化富厚正捺是章草的特征笔画夸张“磔尾”书写；反捺则顺势下铺；点捺收笔以小“磔尾”形态出现多有生动之感。

正捺也是体现章草特征的一个重要笔画凝重舒展。

1. 露锋右下入纸。

2. 渐行渐按。

3. 重顿后提笔出锋。

反捺书写方法与单点类似行笔旅程稍增长。

宋克书《急就章》（局部）

（六）钩

（以宋克书《急就章》为例）

竖钩在行笔至钩处蓄力向左上推出。

横钩在此帖中多为右下顿折后向左手腕推出。

竖弯钩在行笔至钩处蓄力向上推出除了通例的竖弯钩外“走之底”也常写成这种形态。

（七）转折

章草用笔大多是直接顺势而入长横笔画还是显示出隶书的意味收笔还显着地保留了隶书的磔法尤其在捺画收笔处更是尽可能地发挥了磔的写法重顿后顺势右上平出显得十分古朴。

圆转此法来自篆书笔意演变书写时考究中锋整体要圆厚丰满富有弹性笔绝不可散锋手腕摆动速度较快。

方折这种转折整体感受硬朗折时驻笔下行即可不必有太多行动。

（八）提

章草的形体是从隶书的横扁势态生长为竖长方形或圆形或方形相比原先的结构类型富厚了许多。这是由于“草写”自己而带来的一种生动性的改变。

在字形的处置惩罚上还是较多地保留了隶书中宫开阔的意态。

章草虽是草书与今草草法差别有约定俗成的草写纪律以及自身的一套规则这是章草准确易识而又结字雅观的依据。

章草的传世名作除大量的简牍外有史游《急就章》索靖《出师颂》《月仪帖》皇象《急就章》以及《淳化阁帖》中所载的章草作品。至元代在赵孟頫、明代宋克等人的努力下使得这一书体又得以苏醒。

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